חשיבות הנושא
תפעול מצלמה מסייע ליוצר הסרט להעביר מידע לצופה. תפעול מדויק יעניק לסרט מראה מקצועי ואסתטי ובנוסף יסייע לבטא את מצבה הנפשי והרגשי של הדמות. מצלמה שתנוע בתזזיתיות תבטא כעס וחוסר יציבות של הדמות, ומצלמה שתנוע באופן חלק ללא רעידות תבטא שקט נפשי. בנושא זה נלמד כיצד לשלוט בתנועת המצלמה ובתפעולה.
תת-הנושאים
יא.1 אופרייטינג (תפעול מצלמה) מתקדם.
מטרות אופרטיביות
- התלמיד ידע מהו אופרייטינג.
- התלמיד יבין את חשיבות תפעול המצלמה.
- התלמיד יכיר שיטות לתפעול מצלמה.
מושגים מרכזיים
- אופרייטינג – תפעול מצלמה הכולל את הכרת מבנה המצלמה ואופן ביצוע הצילום לרבות הזזת מצלמה וביצוע קומפוזיציה.
- טילט – תנועה של ראש החצובה מעלה ומטה.
- פן – תנועת של ראש החצובה ימינה ושמאלה (פנורמה).
- זום – תנועת עדשות עצמית שיוצרת שינוי בגודל הדמות המצולמת.
- דולי – עגלה שמניעה את המצלמה: קדימה, אחורה, לצדדים ובתנועה סיבובית.
- תנועה משולבת ״זולי״ – תנועת מצלמה על גבי דולי בשילוב זום.
יא.1 אופרייטינג (תפעול מצלמה) מתקדם
הצלם הראשי נמצא בראש המבנה ההיררכי של מחלקת הצילום. בקולנוע ההוליוודי מקובל שהצלם הראשי אחראי על מראה התמונה, ואילו תפעול המצלמה, כלומר הצילום בפועל, מתבצע על ידי מפעיל המצלמה או בשמו המקצועי אופרייטור. בישראל מקובל שהצלם הראשי מתפקד גם כמפעיל המצלמה. הצלמים רוצים לשלוט במצלמה בעצמם ולוודא שהחותמת האמנותית והמקצועית שלהם תהיה בכל פריים גם באופן תפעול המצלמה. בנוסף, בארצות הברית קיימים איגודים מקצועיים שמחייבים הפקות קולנוע מקצועיות לשלב אופרייטור בצילומי הסרט.
מפעילי המצלמה מיומנים בתפעול המצלמה באופן נייח, כלומר על חצובה בביצוע תנועות בסיסיות כמו פן, טילט וזום, וכן בתפעול המצלמה במצבים מורכבים תוך כדי תנועת המצלמה על גבי עגלת דולי, מנוף או מייצב מצלמה.
מצלמה – יש להכיר את המצלמה שבה יצולם הסרט ולשלוט בה שליטה מוחלטת לפחות כמו עוזר הצלם. על מפעיל המצלמה להכיר את התפריט שלה ולדעת לתת מענה לכל בקשה של הצלם על הסט: שינוי צבע, שינוי ניגודיות, שליטה בעקומת הגמא. מצלמה היא כלי עבודה, ועל מפעיל המצלמה להכיר כל כפתור במצלמה ולדעת מה תפקידו. לפני הצילומים יש לגשת לחברת ההשכרה כדי לתרגל ולהכיר את הציוד גם אם התהליך אורך מספר ימים.
קומפוזיציה – מפעיל מצלמה חייב לדעת למסגר תמונה קולנועית. עליו לשלוט בקומפוזיציה ולהכיר את סוגי הקומפוזיציה השונים, ולנסח מסגור בהתאם לצבעים, צורות, ניגודיות של אור וכו'.
פרספקטיבה – מפעיל המצלמה צריך לדעת לשלוט ביצירת פרספקטיבה (תפיסת המרחב על ידי היחס שבין האובייקטים בתמונה) לפי בקשת הצלם הראשי ולפעול בהתאם מול עוזר הצלם. למשל, אם הצלם הראשי מבקש תמונה עם פרספקטיבה מתכנסת, כלומר עם נקודת מגוז, מפעיל המצלמה צריך לדעת לקרב אותה בהתאם ולבקש מעוזר הצלם להרכיב עדשה מתאימה, כמובן בהתייעצות עם הצלם הראשי.
מפעיל המצלמה הוא המוציא לפועל של הצלם הראשי על סט הצילום.
טכניקות תפעול
מצלמה נייחת – אין לקחת את העמדת המצלמה כמובנת מאליה. מצלמה צריכה להיות מורכבת על חצובה ולהיות יציבה ומאובטחת. מפעיל מצלמה מיומן יודע לבחון חצובה ולהתאים חצובה למצלמה בהתאם למשקלה ולגודל המצלמה. המצלמה צריכה להיות מאוזנת, כך שבמצב שבו נעילות החצובה משוחררות, המצלמה לא תיטה קדימה או אחורה ותגרום לסכנת נפילה. החצובה צריכה להיות תקינה ובעלת אפשרות לשיכוך תנועות אופקיות (פן) ואנכיות (טילט), לביצוע צילום חלק ונטול רעידות או תנועות מקרטעות. האתגר הגדול בביצוע תנועות מצלמה על חצובה הוא בתנועת הגוף של הצלם תוך כדי תנועת המצלמה. תארו לעצמכם סיבוב של המצלמה ב-360 מעלות, כשהצלם צריך לנוע מסביב לחצובה. מפעיל מיומן ידע להניע את המצלמה ללא רעידות הנגרמות מתנועת הגוף שלו.
תנועת פן – תנועת פן (מהמילה פנורמה) צריכה להתבצע במהירות שמגדיר הצלם הראשי ולהיות אחידה, כלומר, תנועה ימינה צריכה להיות מדויקת ללא חריגה של התמונה מעלה או מטה. כפתורי השליטה בשיכוך התנועה יעזרו לכם להניע את המצלמה בצורה איטית וחלקה או מהירה ולא יציבה. בהפקות רבות שבהן הצלם נדרש לצלם במצלמה כתף הוא בוחר בצילום בעזרת חצובה עם כפתורי שיכוך משוחררים, וכך המצלמה חופשייה כמעט כמו בצילום כתף, ללא עומס המשקל על כתפו של המפעיל.
תנועת טילט – תנועה מעלה ומטה כשהמצלמה על חצובה. תנועת טילט צריכה להיות חלקה ואחידה, ללא נטיית המצלמה לצדדים אלא אם כן כך הגדיר זאת הצלם הראשי.
זום – תנועת זום היא תנועה של העדשות בתוך העצמית. מפעיל מצלמה צריך לדעת לבצע תנועת זום חלקה בעדשה, ללא ״קפיצות״ של התמונה ובקצב אחיד, לפי דרישת הצלם הראשי.
מצלמה ניידת – תנועת המצלמה היא במרחב. כלומר, בנוסף לשמירת הקומפוזיציה יש לשמור על חדות לאורך ביצוע התנועה. יש לקחת בחשבון שתנועת המצלמה תשנה את תפיסת המרחב (פרספקטיבה).
דולי – עגלה שמניעה את המצלמה: קדימה, אחורה, לצדדים ובתנועה סיבובית. יש להקפיד על חדות הדמות המצולמת (פוקוס). הפעולה נעשית מסובכת כשהצילום מתבצע בעומק שדה קטן. בנוסף, יש להקפיד על קומפוזיציה תקינה הכוללת את חוק השלישים, מרחב דיבור, מרחב ראש. לעתים יש צורך בשילוב של תנועת פדסטל, שהיא הרמת מצלמה כלפי מעלה, פעולה שמחייבת את המפעיל להרכיב זרוע (מנוף קטן) על גבי עגלת הדולי או להשתמש בחצובה אולפנית (חצובה שקיימת באולפני טלוויזיה ומסוגלת לנוע על גלגלים ולהרים את המצלמה ולהוריד את גובהה).
מייצב תמונה, גימבל – לפני צילום עם מייצב תמונה יש להתאים את משקל המצלמה בתוספת סוג העדשה למייצב מתאים. יש מייצבים שמיועדים למצלמות קלות או לסמארטפונים ויש מייצבים שמתאימים למצלמות כבדות. לאחר שבחרתם מייצב מתאים (בהתייעצות עם חברת השכרה או נציג מכירות) יש לבצע איזון של המצלמה על ראש המייצב כדי שלא ייווצר עומס על ראשי המייצב שמניעים את המצלמה ושומרים על איזון המצלמה במהלך צילום.
תרגיל מסכם
- תנועת פן, ימינה ושמאלה: בחרו אובייקט שנראה קטן בתמונה ומקמו אותו בפינה הימנית העליונה של התמונה. בצעו תנועת פן ימינה, כך שהאובייקט ינוע בפריים מצד ימין לצד שמאל. נסו להשאיר את האובייקט צמוד לגבול העליון של הפריים בלי שיצא מגבולות התמונה ובלי שיסטה מטה. כשהאובייקט יגיע לפינה השמאלית העליונה, הניעו את המצלמה לצד שמאל כך שהאובייקט יחזור לפינה הימנית העליונה בלי לסטות ממסלולו.
- תנועת טילט, מעלה ומטה: בחרו אובייקט שנראה קטן בתמונה ומקמו אותו בפינה הימנית העליונה של התמונה. בצעו תנועת טילט כלפי מעלה, כך שהאובייקט ינוע בפריים מלמעלה כלפי מטה. נסו להשאיר את האובייקט צמוד לגבול הימני של הפריים בלי שיצא מגבולות התמונה ובלי שיסטה שמאלה. כשהאובייקט יגיע לפינה הימנית התחתונה, הניעו את המצלמה מעלה, כך שהאובייקט יחזור לפינה הימנית העליונה בלי לסטות ממסלולו.
- תנועה משולבת: בחרו אובייקט שנראה קטן בתמונה ומקמו אותו בפינה הימנית העליונה של התמונה. בצעו תנועת פן ימינה (פן), כך שהאובייקט ינוע בפריים מצד ימין לצד שמאל. נסו להשאיר את האובייקט צמוד לגבול העליון של הפריים בלי שיצא מגבולות התמונה ובלי שיסטה מטה. כשהאובייקט יגיע לפינה השמאלית העליונה, הניעו את המצלמה מטה (טילט), כך שהאובייקט ירד לפינה השמאלית התחתונה בלי לסטות ממסלולו. המשיכו להניע את האובייקט בתמונה בצמוד לגבולות התמונה, מפינה אחת לאחרת, תוך כדי שמירה על אחדות התנועה, עד לחזרה של האובייקט לפינה הימנית העליונה. בסיום בצעו את התרגיל בכיוון ההפוך.
- זום: יש לוודא שמורכבת עדשת זום במצלמה. בחרו באורך מוקד קצר, כלומר זווית צילום רחבה. בחרו אובייקט שנראה קטן בתמונה ומקמו אותו בפינה הימנית העליונה של התמונה. בצעו תנועת זום והקפידו על שמירת האובייקט בפינה הימנית העליונה עד למרכוז מוחלט של האובייקט בתמונה. הקפידו על תנועת זום חלקה, אחידה ושמרו על חדות לאורך כל ביצוע הזום (בעדשות מסוימות אין פוקוס אחורי, כך שהחדות לא נשמרת בביצוע זום).
- תנועת מצלמה במרחב – דולי: בצעו צילום תוך כדי תנועת דולי קדימה. שמרו על קומפוזיציה אחידה תוך הקפדה על חוק השלישים, מרחב דיבור ומרחב ראש (Headroom). הקפידו על שמירת חדות (פוקוס) לאורך כל ביצוע התרגיל. בסיום תנועת הדולי הקפידו על פריים יציב. בצעו את התרגיל שוב, הפעם עם תנועת המצלמה לאחור. הקפידו על תפעול חלק ואחיד של המצלמה לאורך ביצוע תנועת הדולי.
- תנועת דולי וזום (״זולי״): תרגיל זה משלב את תרגיל ד׳ ותרגיל ה׳. בצעו את תרגיל ה׳, תוך כדי ביצוע זום עם תנועה נגדית לדולי. כלומר, בצילום שבו המצלמה נעה קדימה והדמות המצולמת גדלה בתמונה, בצעו משיכת זום (זום אאוט) כך שגודל הדמות יישאר אחיד לאורך כל ביצוע התנועה. שמרו על גודל דמות אחיד בתמונה, פוקוס אחיד, מרחב ראש אחיד, מהירות אחידה, ושמרו על תנועה חלקה. זהו ללא ספק תרגיל למאסטרים!
תנועת זולי
ביבליוגרפיה
Blain Brown (2016). Cinematography theory and practice. Routledge