יא.1 תוכניות אולפן: בנייה מהגובה
בצילום מולטיקאם, מצלמות נעות ברחבי האולפן באופן עקבי. כדי לאפשר תנועה חופשית, בניית התאורה מתבצעת מהגובה כלפי מטה: הפנסים נתפסים על מסילות בתקרת האולפן ומאירים את הסט מלמעלה (בניגוד לחצובות קרקע בצילום מצלמה יחידה).
צילום 1: מערך תאורה התלוי מתקרת האולפן
דגשים טכניים:
- הספק גבוה: פנסי אולפן חזקים בשל המרחק הרב מהטאלנטים.
- עומק שדה: מקובל לצלם במפתח צמצם בינוני (F5.6 או F4) לקבלת תמונה חדה עם עומק ברור, ולהקל על השמירה על פוקוס בתנועה.
תכנון מערך התאורה ותפקיד התאורן
יש לתכנן שהאור יאיר את הטאלנטים מכל זוויות הצילום בעוצמה כמעט שווה. תאורה לא טובה תדגיש פגמים, תבליט איפור בצורה לא מחמיאה ותיצור צללים מסיחי דעת. יש להתחשב באופי האור (רך או קשה).
התאורן
איש מקצוע הבקיא בחשמל ובפיזיקה של האור. מתכנן את תוכנית הרצפה בהתייעצות עם הבמאי והצלם הראשי. אחראי על בטיחות התלייה (כבלי ביטחון), כיוון הפנסים, ומדידת עוצמת האור (בנפרד ובאופן כללי) באמצעות מד-אור.
צילום 2: תאורן בפעולה באולפן טלוויזיה
יא.2 סכמות תאורה: תוכנית אולפן
תאורה למגיש בודד (חדשות/אירוח)
מערך בסיסי הדומה לתאורת 3 נקודות, אך מותאם לאולפן:
- אור ראשי (Key): מזווית 0 (מול המצולם).
- אור מילוי (Fill): מגיע משני צידי הפנים.
- אור אחורי (Back): ממוקם בדיוק מאחורי המצולם, מול האור הראשי.
צילום 3: סכמת תאורה בסיסית למגיש בודד
צילום 4: תאורה היקפית אחידה למגישי חדשות
תאורה לתוכנית אירוח (מספר מצולמים)
עקרון התאורה ההדדית
שיטה חסכונית ויעילה המתאימה גם ללוקיישנים קטנים:
- האור האחורי של המנחה משמש כאור ראשי של האורח.
- האור האחורי של האורח משמש כאור ראשי של המנחה.
- אור מילוי מאיר מכיוון המצלמות להורדת ניגודיות.
כך מתקבלת תמונה בעלת תאורה ניגודית וזהה בכל המצלמות.
צילום 5: סכמת תאורה הדדית בתוכנית אירוח
צילום 6: סט תוכנית אירוח מואר