חשיבות הנושא
הכרת שיטות מקובלות לעיצוב תאורה במצבים שכיחים של סצנות נסיעה המתרחשות בתוך רכב. מצבים בהם מקורות האור טבעיים או מלאכותיים.
תת הנושאים
ד 1. סצנת נסיעה בלילה.
ד 2. סצנת נסיעה ביום.
מטרות אופרטיביות
- התלמיד יכיר שיטות עבודה בתאורת חוץ לילה ו/או יום
- התלמיד יתרגל צילום סצנה בז׳אנר שיבחר תוך התייחסות לצילום חוץ.
מושגים מרכזיים
- רכב גרר - רכב הגורר את המכונית המצטלמת.
- גריפ - איש צוות שתפקידו לעגון את המצלמה בדרכים שונות ולדאוג לבטיחות בסט הצילום.
- הקרנה אחורית - הקרנת צילומי נסיעה, בעזרת מקרן איכותי, על מסך, מאחורי האוטו המצטלם.
- מסנן ND - ג׳לטין שתפקידו להוריד את כמות האור העובר דרכו. מקובל להצמיד אותו לחלונות.
בצילומי סצנות שמתרחשות בתוך מכוניות אין סגנון תאורה אחיד ומוגדר, ואופן ביצוע התאורה תלוי בתקציב הסרט. למשל, האם יש תקציב לשכור רכב שיגרור את הרכב המצטלם או האם יש אפשרות לשכור מתקן מיוחד שנצמד למכסה המנוע ועליו מתחברת המצלמה.
תמונה 15: מתקן מצלמה על רכב
לכל אפשרות יש יתרונות ומגבלות שאיתם צריכים לעבוד. למשל, בעבודה עם רכב גרר (ראו פילמוגרפיה) שגורר את הרכב המצולם, ניתן לחבר פנסים לרכב הגורר וכך להאיר את הסצנה מבחוץ. בצילומי סרט עם תקציב נמוך, רוב התאורה תהיה בתוך הרכב המצטלם. אפשרות נוספת היא לצלם סצנת נסיעה על רקע ירוק או רקע כחול, כך ניתן להאיר את הסצנה בלי להזיז את הרכב ולהאיר באופן שהצופה יחוש בתנועה של הרכב (למשל, אפקט של אורות רכבים חולפים מכיוון הנסיעה הנגדי).
האור בסצנה נובע מכמה מקורות שיש לפענח באמצעות התסריט. מערכי התאורה המוצעים להלן הם בסיסיים ומותאמים להפקות דלות תקציב.
ד 1. סצנת נסיעה בלילה
בכביש מבודד ללא מכוניות שחולפות בדרך. במקרה זה מקורות האור הם הירח ואור לוח השעונים של הרכב. אור הירח יעטוף את הרכב, כלומר יאיר מכיוון חוץ לתוך הרכב. אם בזמן הצילום הרכב בנסיעה, תתקשו להאיר אותו מבחוץ – ניתן להקים מערך של מוטות על גג הרכב ולעגון את הפנסים על המוטות. לביצוע כזה יש צורך בגריפ מיומן שיודע להקים מערך כזה. ניתן לצלם את הנסיעה כשהרכב עומד ולא נוסע בעזרת מצלמה בקדמת הרכב בגובה שלא חושף את פני הכביש. אור אחורי בגוון כחול חודר לרכב, מאיר את הדמויות ומפריד אותן מהרקע. אור כחול, רך וחלש חודר מימין ומשמאל כדי להבליט את תחושת הלילה. אור ראשי, מכיוון לוח השעונים, יאיר את פני הדמויות באור רך ולא חזק. לסיום, כדי להמחיש את תזוזות הרכב, יש לטלטל אותו מבחוץ בזהירות.
תמונה 16
כדי לדמות רכב נוסף, שנוסע מלפנים, יש להאיר מדי פעם באור אדום המדמה אור בלמים, שנדלק לפרק זמן קצר ונכבה. כדי לדמות אורות של רכבים החולפים בכיוון הנגדי יש למקם פנס מחוץ לרכב המצולם, בזווית אלכסונית, ולהאיר על פני הדמויות תוך הזזת הפנס משמאל לימין (תנועת Pan). כך תהיה תחושה של רכב חולף, שאורותיו סרקו את פני הדמויות.
הקרנה אחורית: אפשר לצלם סצנת נסיעה כשהרכב עומד במקומו וברקע מוקרן צילום של נסיעה. ביצוע כזה דורש הכנה מקדימה של חומרי גלם, כלומר צילומי נסיעה מנקודת המבט של הרכב והקרנה של צילומי הנסיעה באמצעות מקרן איכותי או מסך לד (ראו פילמוגרפיה).
לסיום, כדי לחסוך בהוצאות הפקה ובזמן יקר בדקו אם יש אפשרות לשנות את התסריט ולצלם את הסצנה ללא נסיעה. כלומר, הרכב נעצר בצד, ולאחר שנעצר מתחיל דיאלוג בין הדמויות.
ד 2. סצנת נסיעה ביום
בדומה לצילומי לילה, יש לדעת מראש כיצד הסצנה תצולם. האם היא תצולם כשהרכב על גבי גרר, האם תצולם כשהמצלמה עגונה על מתקן רכב הנצמד למכסה המנוע או באמצעות מצלמה בתוך הרכב הנוסע (נצמדת לחלון או אחוזה ביד). ידיעה מראש תסייע לתכנן את מערך התאורה בהתאם.
בהפקות דלות תקציב, צילום רכב נוסע מתבצע כשמצלמה נצמדת למכסה המנוע על גבי מתקן מיוחד. יש לתרגל את הפעולה לפני היציאה לצילומים.
מומלץ להצמיד לעדשת המצלמה פילטר פולרייזר כדי לבטל השתקפות של השמיים בשמשה הקדמית. אם אין פילטר פולרייזר, נסו למקם את הרכב בסביבה מוצלת או לשים דגל שחור ארוך (גובו Cutter) מעל החלון.
מומלץ להוסיף אור רך (במקרה שהסצנה לא מתרחשת בשעת זריחה או שקיעה כשקרני האור פוגעות ישירות בפני הדמויות) ולהאיר את פני הדמויות בפנס, למשל פנס לד חזק. כך תהיה אחידות של עוצמת האור על פני הדמויות.
מאחר שיש הבדלי אור גבוהים בין פנים הרכב לעולם שבחוץ, בצילומים שבהם רואים את החלונות הצדדיים או את החלון האחורי, עוצמת האור שבחוץ תהיה חזקה והחשיפה תהיה גבוהה (החוץ ייראה שרוף). לכן מומלץ להצמיד מסנן ND מחוץ לחלון הרכב, כדי להוריד את עוצמת האור הנראה מחוץ לחלון.
תמונה 17: מסנן ND על חלון רכב
ניתן לצלם את סצנת הרכב על רקע ירוק או על רקע של מסכים כדוגמת מסכי לד. רזולוציית המסכים מאפשרת צילום סצנה איכותית, בתנאי אולפן וללא מגבלות של מזג אוויר או מגבלות שטח. השליטה באור תהיה מוחלטת ואחידה לאורך כל זמן הצילומים. למשל, לא תהיה מגבלה של יום שהופך מיום שמש ליום מעונן או מגבלת זמן בגלל שקיעת השמש. החיסרון הוא במחיר ההשכרה הגבוה של האולפן ומכשיריו.
תמונה 18: צילום אולפן
תרגיל מסכם
תרגלו תאורה לפי הסעיפים הבאים. הקפידו על צילום של לפחות שלוש זוויות, תוך הקפדה על המשכיות של מראה התאורה וכיווני האור.
- תרגלו צילומי סצנת רכב ביום.
- תרגלו צילומי סצנת רכב בלילה.
