חשיבות הנושא
קביעת סגנון התאורה בסרט מושפעת מז׳אנר הסרט וממיקומו על ציר הסגנונות שבין ריאליזם לפורמליזם. למשל, ריאליזם – אור שוטף וקדמי, או פורמליזם – אור ניגודי, מוצל ואחורי. בנושא זה נעמוד על ההבדלים העיקריים בעיצוב תאורה לז׳אנרים ונכיר שיטות מקובלות לעיצוב תאורה במצבים מוכרים, כמו סצנה המצולמת ברכב.
תת-הנושאים
א 1. מאפיינים חזותיים של ז׳אנר.
א 2. מותחן
א 3. דוקומנטרי
א 4. מלודרמה
א 5. דרמה ריאליסטית
א 6. סרטי איכות
מטרות אופרטיביות
- התלמיד יבין את מרכיבי התאורה בכל ז'אנר.
- התלמיד ידע את המבנה של סגנונות תאורה.
- התלמיד יתרגל צילום סצנה בז׳אנר שיבחר.
מושגים מרכזיים
- ז'אנר קולנועי – סוג מסוים של סרט שעלילתו מצייתת לאוסף כללים (קונוונציות) הידועים הן ליוצרי קולנוע והן לצופי הקולנוע.
- סרטי מתח – מאופיינים בשימוש בפעולה, מקצב גבוה וסיפורי מסתורין בעלי עלילה סבוכה.
- סרטים דוקומנטריים (תיעודיים) – סרטים שמטרתם לתעד את המציאות ולא להציג תסריט בדוי.
- סרטי מלודרמה – סרטים שבמרכזם עלילה אשר לעתים קרובות עוסקת בהתמודדות עם משברים ופונה אל רגשותיו של קהל הצופים.
- סרטי דרמה ריאליסטיים – סרטים בעלי סגנון, קוד קולנועי, שנותן לצופים את התחושה שמה שהם רואים הוא המציאות.
- סרטי איכות – סרטים הנמצאים מחוץ למעגל הקולנוע המסחרי ונתפסים כקולנוע עצמאי, עם צורת עשייה, צורת צפייה וסגנון ספציפי.
א 1. מאפיינים חזותיים של ז׳אנר
קביעת סגנון התאורה בסרט מושפעת מז׳אנר הסרט וממיקומו על ציר הסגנונות שבין ריאליזם לפורמליזם. קביעה של ז׳אנר הסרט תיתן מושג ראשוני לאופן המציאות המצולמת: תיעודית, בדויה או אוונגרדית, וכן תיתן מושג על מראה הסרט, אופן הצילום וסגנונות התאורה בו.
בסרטי ז'אנר התאורה מושפעת מהמאפיינים החזותיים של הז׳אנר:
- סוגי שוטים – גודלי שוטים: ככל שהשוט סגור יותר יש יותר התמקדות באובייקט ובהבעות הפנים של השחקן. לכן התאורה תהיה מדויקת יותר ותדגיש פרטים קטנים כמו צללים על פני המצולמים. לונג שוט ומדיום שוט מציגים את המקום, ולכן התאורה תהיה פחות מדויקת.
- זוויות: הזווית שממנה מצולם נושא הצילום וגובה המצלמה משפיעים על מיקום הפנסים. יש להיזהר מלצלם את הפנסים ולהימנע מצללים של המצלמה.
- צבע: מבטא בעיקר סוגי אווירה שונים. תאורן טוב מכיר את יכולות המצלמה וביכולתו לנהל ״דיאלוג״ של אור וחיישן.
- קומפוזיציה: תאורן טוב ידע לממש את חזונו של הצלם בכל הקשור לקומפוזיציה של אור וצל והבלטה של מרקמים בתמונה.
- פילטרים ואופטיקה: פילטרים בתאורה הם ג׳לטינים שממקמים מול הפנס לצורך צביעת האור או ריכוך שלו. באופטיקה הכוונה לעדשות שמותאמות לעבודה עם פנסים (למשל, עדשת פרנל).
- תנועה: בסצנה שבה קיימת תנועת שחקנים ומצלמה יש צורך להאיר מרחב גדול בצורה אחידה.
א 2. מותחן
סגנון התאורה השולט הוא קיארוסקורו. תאורה ניגודית, כיוון האור מהצד של הדמות או מלמעלה. אור מילוי חלש מאוד וצללים מובלטים. קיימים סרטים רבים שהאור שוטף, או שהאור הוא אור יום המדגיש את תחושת המציאות.
תנועה – בסרטי מתח יש תנועה רבה: תנועת שחקנים ותנועת מצלמה. יש להאיר מרחב גדול תוך כדי שמירה על אחידות האור ועוצמתו.
זוויות צילום – סצנות רבות בסרטי מתח מכילות ריבוי של זוויות צילום. לעתים יותר ממצלמה אחת מצלמת את ההתרחשות ויש להתאים את מערך הפנסים בהתאם.
צבע – בדרך כלל גוני הצהוב יהיו לא רוויים, צבעים פסטליים עם ניגודיות גבוהה וצללים קשים. יש יוצאים מן הכלל, אבל לרוב השאיפה היא למראה ריאליסטי של הסרט.
צילום 1 מתוך ״משחקי הרעב״
צילום 2 מתוך ״התחלה״
א 3. דוקומנטרי
מדובר בסרט תיעודי ששייך לסגנון הריאליזם. המצלמה קרובה לדמויות ולכן האור בדרך כלל מפוזר ו״שטוף״. האור חוזר ממשטחים או אור מקומי שקיים בלוקיישן ומאפשר לצלם לנוע בלי לדאוג לפרטים כמו ניגודיות ועקביות של האור. בצילום תיעודי הצלם מתקן חשיפה במקרה של חוסר אחידות באור ולעתים נאלץ לבצע איזון לבן במהלך הצילום.
מטרת התאורה בסרטים תיעודיים היא לחקות את האור האמיתי הקיים בלוקיישן, בלי לייפות או לסגנן את המציאות. יש לזהות את אופי האור וצבעו ולבחור בקפידה את ציוד התאורה.
בצילום ראיונות מקובל להאיר בסגנון ניגודי יותר מהסגנון המפוזר המאפיין את צילומי הפעולה בסרט. בתאורה של ראיונות מקובל להאיר את המצולם בתאורה בסיסית עם שלושה כיווני אור ובנוסף אור מודגש על הרקע.
צילום 3 מתוך הסרט ״רוג'ר ואני״
צילום 4 מתוך הסרט ״מחפשים את שוגרמן״
א 4. מלודרמה
הסגנון של סרט מלודרמטי הוא פורמליסטי. מאפיינים חשובים:
- תאורה – התאורה ניגודית ומייצגת את המאבק של הטוב ברע. יחס התאורה נשלט על ידי העומק הרגשי והדרמטי.
- עדשות – צילום בעדשות צרות ובינוניות מאפשר לדייק את האור ואת האופן שבו הצללים נופלים על הסט.
- קומפוזיציה – קומפוזיציות סגורות ומאוזנות מאפשרות תאורה שאינה ״מתחכמת״, ללא כתמי אור אקראיים על הסט.
- צבע – צבעים חמים ומודגשים בעיקר בקדמת הפריים לעומת צבעים קרים, ניגודיים, ברקע.
צילום 5 מתוך הסרט ״כל שהשמיים מרשים״ (1955)
א 5. דרמה ריאליסטית
סרטי דרמה ריאליסטיים הם סרטים עלילתיים במעטפת של תיעוד וחוסר אסתטיקה בצילום.
- צילום ארוך – מחייב תאורה כמעט אחידה מבחינת פיזור ומבחינת עוצמת האור.
- אתרי צילום – אותנטיים, ללא התערבות של מעצב אמנותי.
- תאורה טבעית – כפי שקיימת באתר, ללא התערבות טכנית ואסתטית של היוצר.
- צבעוניות הסרט – תהיה נאמנה לצבע האור הקיים. למשל, אור פלואורסצנט קר וכחול יצולם כמו שהוא ללא ניסיון לייפות אותו.
- מיזנסצנה פתוחה – עיצוב האור יסייע לתחושה שיש עוד פרטים בעולם שנמצאים מחוץ לפריים.
צילום 6 מתוך הסרט ״החגיגה״ 1998
א 6. סרטי איכות
סרטי איכות נתפסים כקולנוע עצמאי ובעלי איכויות ״אמנותיות״, לכן אלה סרטים שנראים יוצאי דופן ואפילו ״חד-פעמיים״ בצורתם.
צילום באתרים אמיתיים – צילום בבתים, דירות, רחובות ומרחבים אותנטיים לסיפור שמהווים הנעה (Motivated) לעיצוב התאורה.
מצלמה סטטית – תנועות המצלמה מעטות ומאפשרות תמרון רחב יותר של עבודת תאורה ומיקום פנסים.
צבעוניות ואור – הצבעוניות בסרט אינה קיצונית ורוויה, למעט רגעים בודדים שבהם היוצר מבקש להדגיש רגע או פרט מסוים. האור בדרך כלל שוטף ולא ניגודי.
צילום 7 מתוך הסרט ״קין״ (2004)
תרגיל מסכם
תרגלו ביצוע של סט תאורה לסרט ז׳אנר. הקפידו על צילום של לפחות שלוש זוויות, תוך הקפדה על המשכיות של מראה התאורה וכיווני האור.