ב. מחלקת צילום

חשיבות הנושא

במחלקת הצילום, תפקידי הצוות הטכני וההיררכיה על סט הצילום מוגדרים וידועים מראש לעוסקים במלאכת ההסרטה. למביטים מהצד אופן העבודה מזכיר את עבודת הצוות הטכני במרוצי מכוניות. לכל איש צוות יש תפקיד מוגדר, והמטרה העיקרית של כל אנשי הצוות היא לעבוד יחדיו ולאפשר למכונית המרוץ נסיעה מהירה, בטוחה ומהנה. באופן דומה, תפקיד הצוות הטכני בסט הצילום הוא לאפשר לתהליך ההסרטה להתקיים במקצועיות תוך כדי עמידה בלוח הזמנים ולהיות תהליך מהנה ופורה.

תת-הנושאים

ב.1 סדר העבודה בשלב קדם הצילומים (Pre production).

ב.2 סדר העבודה בשלב הצילומים (Production).

ב.3 סדר העבודה בתום הצילומים (Post production).

מטרות אופרטיביות

1. התלמיד ידע מהם תפקידי הצוות הטכני במחלקת הצילום.
2. התלמיד יבין את חשיבות סדר התפקידים (היררכיה).
3. התלמיד יתרגל עבודה בצוות, בתהליכי הסרטה.

מושגים מרכזיים

מחלקת צילום – מכלול התפקידים האחראיים על תפעול המצלמה ותנועתה: צלם, עוזר צלם ראשון, עוזר צלם שני.

היררכיה בסט הצילום – מגוון התפקידים על הסט וסדר חשיבותם.

תהליכי עבודה – שלבי העבודה על סט הצילום לפי סדר מוגדר וידוע.

בלוקינג – העמדה של השחקנים בסט הצילום וקבלת החלטות סופית לגבי מספר השוטים ועמדות המצלמה.

צביטות (Tweaking) – תיקונים קטנים של תאורה ושל תנועת מצלמה וביצוע פוקוס לפני תחילת ההקלטה.

לאורך כל שלבי הפקת סרט, תפקידי צוות הצילום ידועים מראש, ועל אנשי הצוות להכיר את שלבי העבודה, כל איש צוות במקצוע הייחודי לו. הצלם הראשי, שאמון על הצד החזותי של הסרט, עובד מול שלל המחלקות הקיימות לאורך שלבי ההפקה. מאחר שתחומי האחריות של הצלם הראשי רחבים וגדולים, על אנשי הצוות הטכני במחלקת הצילום מוטלת האחריות המלאה להכין את סט הצילום (Set-up): כיול המצלמה, עגינת המצלמה ושינועה, הארת סט הצילום וטיפול מדויק בקובצי הצילום.

הגדרת העבודה בסט משתנה בהתאם לדרישות של כל שוט בתסריט הצילומים. לעתים קרובות יהיה צורך להחליף עדשות ופילטרים (מסננים) לפני כל שוט, או להכין את הציוד הנדרש לשוט מסוים בטרם הסתיים צילום השוט שקודם לו. לכן יש צורך בערנות וברגישות רבה, למשל בתפקיד עוזר הצלם, בנוסף ליכולת הטכנית הגבוהה הנדרשת לביצוע שינויים אלו.

גודלו של הצוות הטכני משתנה בהתאם לגודל ההפקה ומורכבות הצילום הנדרש. בסט צילום תוכלו לעבוד עם מספר מצלמות ולא רק עם מצלמה אחת, כנהוג באופן הצילום הקלאסי. כלומר, יש הפקות עם יותר מיחידת צילום אחת (Camera unit) שבהן יהיו כמה עוזרי צלמים וכמה צלמים (הכוונה לצלמים שתפקידם להפעיל את המצלמה ולא לצלמים ראשיים. צלמים אלה נקראים אופרייטורים או Camera operators). בהפקות קטנות יהיה צלם אחד ועוזר צלם אחד ותחומי האחריות במקרה שכזה, יהיו רחבים יותר.

בהפקה ראויה יהיה לפחות איש צוות אחד מכל מחלקה, כדי להבטיח שכל שוט יצולם בצורה הטובה ביותר. מספר רב של אנשי צוות עלול לגרום למתח ולהסחות דעת בסט הצילום. לכן מומלץ להימנע מלהתערב ולא לנסות לפתור בעיות בעבודה של מחלקה שאינה שלכם. התערבות במחלקה שאינה שלכם רק תפגע ביעילות ובשטף העבודה שלכם. עליכם להתמקד בתפקיד שנבחרתם למלא ולבצע אותו באופן שמסייע לאחרים לבצע את תפקידם בסט הצילום.

היררכיה אינה קיימת רק בתפקידי מחלקת הצילום אלא גם במשמעת בסט הצילום, והיא אוניברסלית. השיחות בסט הצילום צריכות להיות בקול נמוך כדי שלא יסיחו את דעתם של אנשי הצוות האחרים. כששחקנים נמצאים בסט הצילום אסור לדבר, למעט אנשי צוות שצריכים לבצע את עבודתם.

ב.1 סדר העבודה בשלב קדם הצילומים (Pre production)

צלם ראשי מול במאי

• קריאת התסריט כדי להבין את הסיפור ולהעלות רעיונות שיכולים להתאים לצילום הסרט.
• סיוע בתרגום התסריט לרעיון חזותי בעזרת מציאת רפרנסים חזותיים (וידיאו ותמונות), מאמרים שיכולים לתרום להבנת הז׳אנר ויצירות אמנות.
• נוכחות בפגישות הפקה כדי לייעץ ולסייע להתקדמות ההפקה.
• השתתפות בסיורי לוקיישן כדי למצוא אתר שמתאים לצילומים מבחינה אסתטית ומבחינת ההתאמה למגבלות ההפקה.

צלם ראשי מול מעצב אמנותי

• ניסוח מראה הסרט מבחינה אמנותית וחזותית. כלומר, התאמת מרכיבי התמונה מבחינת צבעים (גוון, רוויה ובהירות), מרקם של משטחים, צורות של חפצים, גובה התפאורה, ארט ופרופס.

צלם ראשי מול מחלקת הלבשה

• ניסוח של מרכיבי ההלבשה לסוגיה: צבע (גוון, רוויה ובהירות), מרקם של בד (למשל, בד מבריק עלול ליצור הברקות של אור), טקסטורה של בד (למשל, בד מפוספס עלול ליצור תופעה של ריצוד בפריים).

צלם ראשי מול מחלקת איפור

• ניסוח גוני העור המצטלמים בהתאם לכל שחקן. התאמת אפקטים של איפור (למשל, בסרט אימה, צבע דם עלול להיראות שחור בתאורה ניגודית או אדום חיוור בתאורה שוטפת), לוודא שחומר האיפור אינו מבריק (כלומר, על אנשי האיפור להתאים את חומרי האיפור בהתאם).

צלם ראשי מול עוזר צלם ראשון

• התייעצות בבחירת סוג מצלמה, עדשות, מסננים ופורמט הקלטה. עוזרי הצלם עובדים עם צלמים רבים ומשתתפים בהפקות שונות, יש להם ניסיון עם מצלמות והם מכירים את העבודה עם המצלמות השונות בסרטים.
• התייעצות לגבי ציוד עזר למצלמה. למשל, סוגי פילטרים (מסננים) לעדשות, מוניטורים (מסכים), אביזרי נשיאת מצלמה (למשל, מכתוף או מייצב גימבל).
• ביצוע טסטים למצלמות, עדשות ופילטרים לבדיקת חדות, כושר הפרדה וביצועי חיישן בתאורה חלשה.

צלם ראשי מול מחלקת תאורה

• סקירה של הסצנות בתסריט ותרגום הרעיון החזותי לעבודה בשטח. כלומר, הצלם יסביר לתאורן את הרעיון החזותי, והתאורן יתאים את ציוד התאורה בהתאם לאופי האור, עוצמת האור, פיזור האור וגודל הלוקיישן. התאורן יעדכן את הצלם מהם סוגי הפנסים שהוא בחר לעבודה.

ב.2 סדר העבודה בשלב הצילומים (Production)

עוזר הבמאי הראשון אחראי לארגן את הצילומים בסט הצילום.

תחילת עבודה: יש להגיע אל סט הצילום בזמן שנקבע מראש.

עוזר הצלם: מרכיב את חלקי המצלמה, מארגן את ציוד העזר הנדרש לצילומים, למשל חיבור מוניטורים, עמדת טעינה לסוללות, עדשות, ניקוי פילטרים ועוד. עוזר הצלם הראשון אחראי להוציא את החלטות הצלם אל הפועל.

בהפקות שבהן יש עוזר צלם שני או טכנאי הדמיה דיגיטלי (Digital Imaging Technician) שנקרא DIT הם אחראים לטפל בקובצי המצלמה.

צלם ראשי: מגיע אל הסט ומגדיר פורמט הקלטה, רזולוציה, קצב פריימים, מפתח צמצם ואורך מוקד של עדשה לצילום השוט. מבצע תיאום עם התאורן על הקמת תאורה עד לשלב הבלוקינג.

בלוקינג (Blocking): תהליך שבו מחליטים אילו שוטים יצולמו בסצנה, היכן המצלמה תמוקם בצילום כל שוט ומה יהיה גובהה, אילו עדשות נדרשות לצילום ואיזו תנועה נדרשת למצלמה או כיצד השחקנים ינועו במרחב המצולם. בסיום הבלוקינג, הצלם יודיע לעוזר הבמאי הראשון כמה זמן יידרש להקמת מערך התאורה. עוזר הבמאי יכריז שסט הצילום ״שייך״ לצוות הצילום למשך הזמן המוגדר.

הקמת סט הצילום

תאורה: הצלם הראשי מעדכן את התאורן הראשי על שינויים ותיקונים בתאורה. התאורן מפעיל את עוזריו ואת אנשי הגריפ לצורך הקמת מערך תאורה, תוך הקפדה על בטיחות בסט. מומלץ להשאיר את המצלמה בסט הצילום עם חיבור למוניטור לצורך משוב מיידי, כדי שהצלם והתאורן יוכלו לפקח על איכות התאורה והצגת המרחב המצולם.

גריפ: אנשי הגריפ אחראים על עגינת המצלמה, תנועת המצלמה והבטיחות בסט הצילום. הם מרכיבים את מערך הנעת המצלמה, למשל הקמת מסילות ועגלת דולי.

מצלמה: עוזרי הצלם ומפעיל המצלמה אחראים על תפעול המצלמה ואחזקתה (בישראל מקובל שהצלם הראשי מפעיל את המצלמה ולא Operator כפי שקיים בקולנוע האמריקאי). עוזר צלם ראשון עוגן את המצלמה על ראש חצובה. הוא מחבר את העדשה המתאימה לצילום ומוסיף ציוד עזר הנדרש לצילום השוט, כמו עינית, מסך קטן לצפייה בזמן צילום ובדיקת פוקוס, ידית לביצוע שינוי פוקוס, מט-בוקס (מנשא לפילטרים), כרטיס זיכרון וחיבור כבלים נדרשים.

חזרת שחקנים על סט הצילום ו״צביטות״

• עוזר הבמאי מבקש מהשחקנים או מהניצבים שמחליפים את השחקנים (נקראים גם Stand-in) להיכנס אל סט הצילום לצורך כיווני תאורה אחרונים ובדיקת זוויות הצילום והפוקוס.
• התאורן הראשי מבצע תיקוני תאורה קטנים שנקראים ״צביטות״ (Tweaking).
• עוזר הצלם מסמן בעזרת סרט הדבקה מבד סימונים על הרצפה עבור מיקום השחקנים ומבצע מדידות פוקוס.
• מפעיל המצלמה בודק את הצילום ומוודא שאין פרטים לא רצויים בתוך התמונה המצולמת. אם צריך לתקן פרטים בתמונה, מפעיל המצלמה מבקש ממחלקת ארט ואביזרים לטפל בבעיה.
• בסיום התהליך הצלם הראשי מוודא עם עוזר הצלם הראשי את כיול המצלמה, הפילטרים, טמפרטורת הצבע, כרטיס הזיכרון ומפתח הצמצם. עוזר הצלם הראשון מוודא שאין דליפות אור לעדשה (Flare) ועוזר הצלם השני רושם את נתוני הצילום ומכין את לוח הקלאפר.
• כל המחלקות הקיימות, לרבות הבמאי, השחקנים ומעצבי השיער והאיפור, נקראים אל סט הצילום לצורך חזרה או תרגול של השוט לפני ההקלטה.
• עוזר הבמאי יכריז ״שקט על הסט״, והבמאי ייתן את האות לתחילת החזרה. זה השלב שבו מחלקת הצילום יכולה לתרגל ולהתכונן לכל שינוי תאורה במהלך הצילום, תפעול מצלמה, שינוי פוקוס או פעולות שונות שצריכות להתבצע בזמן צילום השוט. אם יש צורך בביצוע תיקונים קטנים, זה השלב האחרון לעשות זאת.
• בתום ביצוע החזרה עוזר הבמאי יכריז על בדיקות אחרונות של המחלקות השונות שאחראיות על מראה השחקנים, איפור, הלבשה ושיער. הצלם הראשי יתקן חשיפה במקרים של צילום באור טבעי.
• בהפקות קטנות, שבהן מעט אנשי צוות, כמו כתבות, סרטים דוקומנטריים והפקות דלות תקציב, הפקות שבהן המצלמה מקליטה לרוב תמונה וקול ביחד, הבמאי יבקש מהצלם להתחיל את ההקלטה במצלמה. בהפקות שבהן הקלטת הקול חיצונית, הבמאי יבקש תחילה מאיש הקול להקליט, ואחר כך יבקש זאת מהצלם.

הנוהל הרשמי לתחילת הקלטת הצילום

• עוזר הבמאי יכריז: ״שקט על הסט״ ולאחר מכן: ״סטנד-ביי לצילום״.
• כשהצוות דרוך ומוכן, עוזר הבמאי יכריז: ״להריץ סאונד״ (כלומר להתחיל בהקלטת בקול), ואיש הקול יאשר הקלטה ויאמר: ״סאונד רץ״.
• עוזר הבמאי יכריז: ״להריץ מצלמה״ (כלומר להתחיל בהקלטת התמונה), ועוזר הצלם יאשר שהמצלמה מקליטה ויאמר: ״מצלמה רצה״. (אם יש מספר מצלמות עוזר הצלם יאשר הקלטה לכל מצלמה. למשל, ״מצלמה 1 רצה״ ואחר כך ״מצלמה 2 רצה״.
• עוזר הבמאי יכריז על ביצוע ״סימן״, כלומר, עוזר צלם שני יעמוד מול המצלמה עם לוח הקלאפר, יכריז את נתוני השוט ויקיש בקלאפר (לצורך ביצוע סינכרון תמונה וקול וביצוע קטלוג בשלב העריכה). לאחר ביצוע ״קלאפ״ עוזר הצלם השני יוצא במהירות מסט הצילום.
• עוזר הצלם הראשון יוודא שהמצלמה מוכנה לתחילת הצילום (לעתים יש צורך בשינוי פוקוס לצורך התמקדות בקלאפ, ועוזר הצלם הראשון אחראי על ביצוע הפוקוס ועל שינוי הפוקוס לתחילת הצילום) לאחר שהכול מוכן, עוזר הצלם יכריז שהמצלמה מוכנה (״Set״).
• עוזר הבמאי ייתן הוראה לתחילת הפעילות ברקע המצולם (למשל תנועת ניצבים).
• הבמאי יכריז ״אקשן״, והשחקנים והמצלמה יתחילו את פעולתם לפי דרישת השוט.
• בתום הפעולה הבמאי יכריז על עצירת ההקלטה ויאמר ״קאט״. מפעיל המצלמה ימשיך בהקלטה עוד מספר שניות לפני עצירתה, כדי לאפשר לשחקנים להשלים פעולה או לצאת מהפריים.

חשוב לדעת

• בכל שלב במהלך ההקלטה אין לעצור את המצלמה ללא הוראה הבמאי. אם צלם גילה פגם במהלך הצילום וזיהה שצילום הטייק אינו מוצלח, עליו להרים את ידו במהלך הצילום או לסמן לבמאי שקיימת בעיה בצילום. ההחלטה אם לעצור את הצילום או להמשיכו היא בידי הבמאי בלבד! רק הבמאי או עוזרו יכריזו על עצירת השוט.
• לאחר כל טייק הבמאי, הצלם ומפעיל המצלמה יתייעצו ויחליטו אם נדרשים תיקונים בשוט לפני ביצוע טייקים נוספים.
• כדאי לבדוק את ההקלטה מדי פעם, למשל בסוף צילומי סצנה, כדי לזהות ולסמן בעיות טכניות בסוף טייק לא מוצלח.
• מומלץ לא למחוק טייקים לא מוצלחים. היו מקרים שבהם עוזרי צלם מחקו בטעות את כל חומר הגלם שבכרטיס הזיכרון, ויום צילומים ירד לטמיון.
• בדרך כלל מצלמים את כל השוטים שמתוכננים מעמדת מצלמה אחת, מהזווית הרחבה לזווית הצרה. כך, התאורה בסט מתוכננת להאיר את הצילום בזווית הרחבה, וככל שזווית הצילום נהיית צרה, ניתן להתקרב עם אביזרי התאורה. כשצילום כל השוטים מסתיים מעמדת מצלמה אחת, עוברים לצלם מעמדת מצלמה אחרת, ובהתאם גם ציוד הצילום והתאורה משנה את מיקומו.
• בסוף יום צילומים עוזר הבמאי מכריז "Wrap״. הצלם הראשי ידבר עם עוזר הצלם הראשון או עם ה-DIT וידגיש מספר הערות שיש להעביר לשלב העריכה עם חומר הגלם שצולם (שלב הפוסט).
• הצלם הראשי ידבר עם התאורן הראשי על העבודה ביום הצילומים הבא, ואם צריך גם עם עוזר הצלם הראשון.
• עוזר הצלם ידאג לניקיון ולתחזוקת ציוד הצילום, לרבות הטענת סוללות ואריזת ציוד הצילום.

ב.3 סדר העבודה בתום הצילומים (Post production)

בשלב הפוסט, חומרי הגלם עוברים לידי עורך הווידיאו, והוא מאחד את הסרט. הצלם הראשי צריך להתכונן לאפשרות של צילומי השלמה. ייתכן גם שעורך הסרט ירצה להתייעץ איתו בנוגע לקונספט החזותי של הסרט. ולסיום, הצלם הראשי יתבקש להיות נוכח בשלב תיקוני הצבעים הסופי בעת עריכת הסרט.

תרגיל מסכם: סדר עבודה בסט צילום

תרגלו את סדר העבודה בסט צילום:

1. בחרו סצנה קצרה לצילום, עם שלושה שוטים לפחות.
2. המורה יחלק לאנשי הצוות מדבקות ויכתוב על כל מדבקה את התפקיד של איש הצוות. למשל, צלם, עוזר צלם ראשון, תאורן ראשי וכדומה.
3. שאר משתתפי השיעור ישבו בצד ויצפו באנשי הצוות מתרגלים סדר עבודה, בהתאם להיררכיה.

ביבליוגרפיה ופילמוגרפיה

Tania Hoser (2018), Introduction to Cinematography Learning Through Practice. Routledge. pp. 24-34

פילמוגרפיה

רלוונטי לכל תת-הנושאים בפרק זה:

תת-נושא ב.1: