פרקי הלימוד - מערכות חוזי ט'

🔙 חזרה לעמוד הקודם

א. תפקידי מחלקת מצלמה
א.1 הצלם | א.2 עוזר צלם ראשון | א.3 עוזר צלם שני
ב. סדר עבודה בתהליכי הסרטה
ב.1 קדם הפקה | ב.2 צילומים | ב.3 סיום
ג. אור וצבע
ג.1 ספקטרום | ג.2 צבע | ג.3 תגובות חומר
ד. מצלמת הווידיאו
ד.1 חלקי המצלמה
ה. משולש חשיפה
ה.1 צמצם | ה.2 תריס | ה.3 ISO | ה.4 יחסי גומלין
ו. עומק שדה
ו.1 טווח חדות | ו.2 גודל חיישן | ו.3 היפר-פוקאלי
ז. עדשות ועצמיות
ז.1 סוגי עדשות | ז.2 אורך מוקד | ז.6 מיקוד
ח. תפיסה מרחבית
ח.1 קומפוזיציה | ח.2 פרספקטיבה
ט. איזון לבן
ט.3 קלווין | ט.4 WB
י. חיישן הצילום
י.3 CCD | י.4 CMOS | י.7 באייר
יא. סוגי מצלמות
יא.3 DSLR | יא.4 חסרות מראה | יא.5 אקסטרים
יב. וידיאו דיגיטלי
יב.2 Bit Rate | יב.4 דחיסה | יב.5 פרופילי צבע
יג. חיבורים
HDMI, SDI, RCA, XLR, PL
יד. מסכים
LCD, LED, OLED, כיול
טו. תפריט המצלמה
Black Balance, Gamma, Peaking, Zebra, Gain
טז. פורמטי הקלטה
MP4, MOV, RAW, AVCHD, XAVC...
יז. רזולוציות
SD, HD, UHD, 4K
יח. שידור ומערכות
IPTV, אינטראקטיבי
יט. תנועות מצלמה
סוגי תנועות | מכשירי גריפ (גימבל, דולי, רחפן)

א. הפיזיקה של האור
א.1 הספקטרום האלקטרומגנטי | א.2 אורכי גל | א.3 סולם קלווין
ב. אופי האור
ב.1 אור קשה ורך | ב.2 תגובות החומר לאור
ג. גישות בתכנון תאורה
ג.1 גישה טבעית וציורית | ג.2 אור סיבתי | ג.3 טבעי ומלאכותי
ד. בטיחות בעבודה
ד.1 נזקי גוף | ד.2 נזקי ציוד | ד.3 עבודה עם חשמל
ה. מבוא לחשמל
ה.1 מוליכים ומבודדים | ה.2 זרם | ה.3 מתח | ה.4 הספק | ה.6 פאזות | ה.7 זרם ישר/חילופין
ו. נורות ופנסים
ו.1 סוגי נורות | ו.2 סוגי פנסים | ו.3 פרקטיקל
ז. סכמות תאורה בסיסיות
ז.1 שלושה כיוונים | ז.4 High/Low Key
ח. אביזרי תאורה וגריפ
ח.1 חצובות | ח.2 דגלים | ח.3 מסגרות | ח.4 רפלקטורים | ח.5 ג'לטינים
ט. שיטות מדידת אור
ט.1 אור נופל | ט.2 אור חוזר | ט.3 מד אור
י. ניתוח תאורה ביצירות
י.1 ניתוח מציורים
יא. מבוא לתאורת אולפן
יא.1 תאורת אולפן | יא.2 סכמות לתוכניות
יב. תאורה למסך ירוק/כחול
יב.1 הארת פנים | יב.2 הארת חוץ

א. משפחת המציאות המדומה
א.1 מטאוורס | א.2 הספקטרום בין מציאות ל-VR
ב. ההיסטוריה של 360
ב.1 ציורי מערות | ב.4 פנורמה | ב.5 הקרנת סרטים
ג. היכרות עם החוויה והכלים
ד. מושגי יסוד
ד.1 כדור ה-360 | ד.2 דרגות חופש | ד.3 פרישת כדור | ד.5 אודיו מרחבי (Ambisonics)
ה. שימוש במצלמות VR
ה.1 מקצועי מול חובבים | ה.2 תכונות חשובות
ו. עריכת VR-360
ו.1 הכנה ועריכה | ו.2 אפקטים | ו.3 פתרון בעיות | ו.4 סאונד | ו.5 ייצוא
ז. תכנון והוצאה לפועל
ז.1 חשיבה מדיומלית | ז.2 לוקיישן | ז.3 תסריט ובימוי | ז.4 הכוונת צופה | ז.7 פרה-פרודקשן

א. לפני שמתחילים
א.1 המחשב | א.2 התוכנה | א.3 ארגון חומרים
ב. טעימה של עריכה
ב.1 קיצור "מסע אל הירח" | ב.2 סצנת פעולה
ג. הכרת התוכנה
ג.1 שליטה טכנית מול מהות | ג.2 ממשק
ד. מושגי יסוד דיגיטליים
ד.1 מושגים | ד.2 טיפול בתוכנה
ה. היסטוריה
ה.1 טכנולוגיות | ה.2 התפתחות השפה
ו. הרחבת לימוד
ו.1 סנכרון | ו.2 כותרות | ו.3 כתוביות | ו.4 עריכה מוזיקלית | ו.5 אפקטים
ז. כתבה תיעודית
ז.1 חומרי גלם | ז.2 שלבים | ז.4 עריכת סרט קצר

א. צעדים ראשונים
א.1 פתיחת פרויקט | א.2 ממשק | א.3 שכבות
ב. יישומי טקסט
ב.1 כלי הטקסט | ב.3 סגנון שכבות | ב.5 Warp Text | ב.6 Transform
ג. ייצוא ל-Premiere
ג.1 פורמט PSD | ג.2 ייבוא לפרימייר | ג.3 התאמה לפריים
ד. עיבוד תמונה יצירתי
ד.1 Neural Filters | ד.4 Bright/Contrast | ד.5 Hue/Saturation
ה. כלי יצירה לגרפיקה בתנועה
ה.1 הסרת רקע | ה.2 החלפת שמיים | ה.3 פוטו-מרג'

א. מבוא לתורת הקול
א.1 מושגים | א.2 קשר תמונה-קול
ב. מבוא טכני
ב.1 אקוסטיקה | ב.2 סביבה מהדהדת/סופגת | ב.3 תפקידי איש הקול
ג. סוגי מיקרופונים
ג.1 סוגים | ג.2 פרספקטיבה
ד. המצלמה כמכשיר הקלטה
ד.2 ערוצים | ד.3 עוצמות | ד.4 כניסות
ה. עקרונות ההקלטה
ה.1 הכנות | ה.2 הקלטה | ה.3 אביזרים
ו. מערבלי קול (מיקסרים)
ו.1 אנלוגי | ו.2 דיגיטלי
ז. תקלות ואחזקה
ז.1 סוגי תקלות | ז.2 טיפול מונע
ט. הכנה לסרטי גמר
ט.1 קדם הפקה | ט.2 הכנת ציוד

א. נקודות מפנה בהיסטוריה
א.3 באוהאוס | א.4 אר-דקו | א.7 פופ ארט | א.9 עידן דיגיטלי
ב. עיצוב גרפי וגרפיקה בתנועה
ב.2 תפקיד המעצב | ב.3 עיצוב תנועה | ב.4 מעצבים בסרטים
ג. עיצוב בתעשיית הסרטים
ג.2 הארי פוטר (מינה לימה) | ג.5 וס אנדרסון | ג.8 תרגיל מעשי